△ 民宿外觀 ?楊文龍

△ 民宿西南遠側景透視 ?阮曉舟

設計單位 阮曉舟設計工作室

項目地址 云南玉溪

建成時間 2022年1月

建筑面積 2457平方米

首選民宿——“胡仙時光度假屋”:1.周圍環境特別舒服。位于撫仙湖邊上的太陽山別墅區，這里綠草如茵，果樹茂盛，花朵艷麗，生長的肆意有序。整座山的空氣都很清新安靜，遠離城市的喧囂。清晨走在路上，感覺能活到九十九。2。.

背景

項目位于云南滇中撫仙湖畔的澄江祿充風景區，撫仙湖湖水清澈，明代旅行家徐霞客《徐霞客游記》中記載：“滇山惟多土，故多壅流而成海，而流多渾濁，惟撫仙湖最清”。為促進對撫仙湖水質的保護，當地政府逐步遷移湖邊居住區，希望減少人為因素對湖水的污染。這種遷移致使老宅子的拆除，也為本案磚瓦材料的回收提供前提條件。

項目原始建筑為一棟三層半框架建筑和四棟雙層磚混結構別墅，以及少量單層附屬建筑物。建筑面積為2457平方米，場地面積為7790平方米，原有業態為價位低廉的普通農家民宿區。下文重點表達三層框架建筑磚樓的改造策略，以及新建浮居、土屏、幽篁里和雨亭、瓦亭、坡亭，微改造建筑原墻，呈現八種樣式的改造策略輸出，對鄉土改造策略進行思辨。

△ 磚樓沿街面外觀 ?楊文龍

磚樓：詩意棲居

我上次住的是撫仙湖西岸,祿充景區附近,澄川縣西側半山上的柏田狀元度假酒店,在路上不明顯需要導航,但是往上開幾百米,酒店很精致,小環境不錯,餐廳有個大露臺,可以觀湖景,房間有湖景標間,還有別墅,但別墅的湖景一般,上次我是去年11。

建筑現狀和改造功能

磚樓為三層半框架建筑。原建筑開大玻璃窗，填充少量紅磚，外立面貼白色小瓷片?？紤]到民宿功能的調整，全部敲掉填充材料，保留原始框架梁柱結構是最直接的改造方式，然而這種操作需要重新考慮合適的墻體材料和構造搭接。

△ 磚樓沿街主立面透視 ?楊文龍

場地對話

磚樓位于本案項目入口位置，屬于街面形象。同時磚樓也是整個項目離湖最近的建筑，最適合來直觀感受到水文化。在場地語言上，我們創造了一系列入口駁岸的路徑，并把水引入建筑周邊，讓建筑更“靠近”水岸。本地“車水捕魚”文化中的竹簍形態給了我們建造表皮的靈感，簍的透光可以創造自然的滲透，其編織的做法也可以形成構造特征，對應到建筑本身，就是以舊青磚和透明玻璃磚的編織肌理成型。

△ 磚樓西北面外觀 ?阮曉舟

整個建筑西立面不設一窗，屏蔽西側視線可及的山體墳墓群視角。無窗的設計也呼應了朝內一二層建筑的尺度感。

△ 磚樓西立面外觀 ?阮曉舟

首層是餐廳，最靠近水面。微風吹動，動態的水面和樹影可透過漸變布置的半透明玻璃磚反射到室內，與室內鋪地的舊瓷片相呼應，使室內餐廳呈現水邊居所的靜謐與活力。東西側通過定制的磚尺寸可開啟彈射窗，形成富有趣味的通風系統。

△ 一層室內空間 ?楊文龍

△ 一二層間的樓梯 ?楊文龍

二層是多功能廳。由于鄉村建筑的二層已經遠離地面，和地面關系變弱，此處的空間關系嘗試向內拓展，在室內通過本地青磚模板澆筑工藝形成閣樓空間，滿足外側書吧內側臨時會議的復合功能。閣樓留一條240毫米高的縫隙，經過外墻玻璃磚均勻折射的城市光影投到外側走廊，又經過閣樓縫隙進行二次過濾，再投射到閣樓內部。

△ 二層室內空間 ?楊文龍

△ 二層墻體上的光斑 ?楊文龍

閣樓的縫隙，在多功能空間中產生了內外不同距離下的空間切割。建筑在這里成為機器，嘗試控制時空間的關系。從三層到四層樓梯間休息平臺的通風筒同時保證了通風和采光，撫仙湖祿充吃住一條龍，還可以引導雨水的收集。，

△ 三層樓梯青磚通風筒 ?楊文龍

△ 從三四層樓梯看青磚通風筒 ?楊文龍

三層客房空間在靜謐的過道盡端以玻璃磚拱構建半圍合空間，將東側朝陽點狀光和西側的夕陽引入室內，成為光的發生裝置。由光創造的場域帶來了聚攏感和神性，在實際的使用中可面向客房人群提供一到四人的冥想空間、茶室和私人教堂。

△ 三層玻璃磚空間 ?楊文龍

四層的通風筒光線，把人引導到戶外的山形坡頂。晴天夜色，可三兩人躺臥坡面，仰望蒼穹，可行、可望、可居、可游，讓一切重歸于自然。

△ 青磚通風筒 ?楊文龍

△ 屋頂露臺空間 ?楊文龍

在地工藝的啟發

我們以框架梁柱結構為基礎，替換舊青磚為填充墻材料。二四墻外退樓板0.12米厚度，以青磚為建筑表皮。三層玻璃磚拱洞空間，其砌筑構造延續了當地傳統老磚窯拱的砌法，內部基層以木工板先圍合拱形造型，玻璃磚砌筑后拆?？傻?，以玻璃磚置換了磚的結構性。鋪地采用建筑外墻玻璃的碎瓷片，根據防滑性區別，設計瓷片間距平鋪或立鋪，瓷片光澤與墻上玻璃磚同時也形成了光影的疊加。

△ 細節拼貼 ?阮曉舟

二層多功能廳閣樓空間用青磚作模澆筑混凝土板，考慮到上部的吊掛結構，混凝土板需一次成型。拆模后保留了舊青磚粘結的不同色彩，整體呈現粗糲的質感。當地老匠人在澆筑建筑物時由于模板缺少，會采用水泥磚臨時圍模，為青磚作模提供了依據，呼應了青磚外墻和混凝土結構梁柱。以磚為模以鋼筋混凝土為填充材料形成高強度墻體的方式，在這里簡稱磚混墻。

△ 從二層過道看磚混墻 ?楊文龍

如果以磚混墻建造建筑，區別于磚混建筑和剪力墻建筑，磚混墻建筑實際的受力構件是鋼筋和混凝土，結構性等于剪力墻建筑并優于磚混建筑。磚混墻建筑可以成為剪力墻建筑加上青磚工藝的建構，是一種更具建筑表現的構造方式。磚混墻建筑和磚混建筑的聯系是都采用了磚和混凝土，只是施工方法有所不同。

△ 二層磚混墻細節 ?阮曉舟

建筑原型

建筑表皮舊青磚和玻璃磚的自然過渡，以及外立面較少的開窗，在強調力量感的同時弱化了建筑的尺度感。如湖中獨石，完全成為介于自然和建筑之間的過渡。以居住為功能業態，磚樓的居于石中回應了居住建筑的原型——洞穴。人類的原始洞穴僅僅具備遮風擋雨保溫的簡單功能，而本案人為設計了自然通風、采光、雨水收集系統，成為自然的外墻青苔及外墻弱反射的自然特征，進一步挖掘“洞穴”中的自然潛能，呈現生活的詩意。人居于石中，亦或是人外造石？

關于建筑的另一原型棚屋，約瑟夫·里克沃特在《亞當之家》里提到：“對更新的渴望是永恒和不可逃避的。社會和知識的張力持續的存在就保證了這種渴望的不斷發生。人們總是在季節變化和啟蒙儀式中去尋找更新，很像理論家通過引用原始棚屋來改革墮落的習慣和實踐。因此我相信，這種方式將繼續給任何關心建筑的人提供學習模板。他們關心的建筑是一個原始棚屋，永遠位于也許歷史學家和考古學家觸摸不到的地方，位于某個我必須稱為伊甸園的地方。伊甸園既是一個承諾，也是一個記憶。”

△ 玻璃磚窗示意 ?阮曉舟設計工作室

△ 磚樓夜景 ?楊文龍

浮居：居住未來

住宅和船只的結合體

△ 浮居外觀 ?楊文龍

湖畔圣水是撫仙湖的主要景點之一。湖畔圣水位于撫仙湖的北岸，是一座集酒店、餐飲、休閑和旅游于一身的綜合性度假勝地。景區內被劃分成兩個區域，撫仙湖悅椿度假酒店和月亮灣生態濕地公園。度假酒店擁有七百多間客房，并且是一棟高。

浮居和自然

因通風窗的布置和頂蓋隔熱層的設計，建筑不需要空調系統，自然排風已可滿足空氣流通的使用需求。0.1米高的窄縫使用了霧化玻璃，可通過開關調節，形成開放性和私密性的轉化，但不設置窗簾，自然光線仍然以大自然的時間節點，穿過霧化玻璃，滲透進浮居空間，居住者需要被迫體驗可能被陽光叫醒的原始感受。

△ 浮居軸測示意圖 ?阮曉舟設計工作室

△ 浮居與水岸關系 ?楊文龍

浮居建構

浮居以石材為墻基礎，跨度1.5米、截面0.1×0.1米方管立柱形成拱形門鋼，拱形鋼在屋頂處轉化成方形平頂鋼框架，從空間敘述上保留了居住空間的平頂模式和拱形船篷的轉化關系，也可認為實際上就是下屋上船的構造結合。

1、高端星級酒店類，如希爾頓酒店、悅椿酒店，都集中在撫仙湖北岸，價格在500以上，住宿條件比較不錯；2、農家樂民宿類，主要分布于撫仙湖的祿充風景區和孤山（陽光海岸）風景區，在撫仙湖西岸，其中祿充風景區的民宿名聲不是太。

△ 細部特寫 ?阮曉舟

下部體塊石材現場手工開槽，砌筑方式類似青磚輔以砂漿留縫堆疊，且打磨成平面，上部懸浮體塊青磚貼面以無縫重力堆疊的方式濕貼，石頭材料和青磚貼面呈現材料的置換關系。

地址：玉溪市澄江縣祿充風景區(近金祿大酒店)目前在撫仙湖祿充風景區是唯一一家帶電梯的觀光型度假快捷酒店，酒店集餐飲娛樂住宿為一體，是您旅行居家的理想下榻之處，歡迎您的光臨 酒店電話：0877-6610809藝龍電話預訂：

△ 浮居室內 ?阮曉舟

土屏：回應鄉村

回應場地

場地周邊居住環境較為復雜，原有場地有上下臺地，高差6米，主樓和崗亭位于下臺地，4棟別墅和附屬房位于上臺地。整個場地周邊住宅高樓林立，通常在5-7層之間，且建造與改造雜亂無章，不利于作為項目背景呈現。

司機給我們安排得比較合理,先去陽光海岸,沐浴早晨涼風和尚不猛烈的陽光;十一點左右太陽開始曬得厲害,這時我們已在樹木蔥蘢的祿充風景區了。 離開祿充風景區,司機送我們回民宿午休。下午一點五十,我們準時起床收拾東西,因為兩點前必須退房。

因此，我們提出來了如下策略進行比選：其一，在項目地周邊建造圍墻隔絕，但常規尺度圍墻無法隔絕周邊，且違背鄉村規劃要求，隔絕也不是和周邊最好的處理方式；其二，以植被柔化，如6米高的竹林，但植被也形成了人為僵硬的圍合區域，不能自然呈現與周邊的關系，且尺度同樣不足。所以我們選擇從場地內部出發，轉移視覺焦點，在上下臺之間建造屏障圍墻，形成場地內部的視覺焦點。

△ 策略分析 ?阮曉舟設計工作室

△ 場地半鳥瞰 ?楊文龍

屏障圍墻的設置，進一步形成了上下院的關系。下臺空間開闊，上臺種植大量竹林匹配別墅院落。上下臺內部形成了院的反差體驗，同時自然也把周邊環境推到第三個層次。別墅院落的片狀竹林緩和了與周邊硬割裂的關系。

屏障圍墻的高度設置為7.1米，與上臺別墅高度相當，加上臺地的高差，與入口主樓同高，也匹配下臺院子。屏障圍墻實際是屏風圍墻，從項目外圍的建筑物視點出發，片狀竹林，屏風圍墻形成自然的尺度延伸，成為一景。

△ 從低處看向土屏 ?楊文龍

△ 土屏細部特寫 ?阮曉舟

土屏建構

土屏高7.1米，厚1.4米。在使用流線上，土屏提供了內部可通行過道與上部可觀景平臺，通過鋼樓梯來銜接。土屏整體采用HW200×200×8×12工字鋼框架系統為主結構，單側土基墻的實際厚度是0.1米，8×100鋼板作為輔助框架，框住60毫米厚的土基塊。外側通過拉鎖鎖住土基塊，內側掛網通過砂漿批蕩，前后兜住土基塊，根據采光和通風需要，可錯位鏤空一些土基位置。鋼框架的使用避免了傳統土基結構強度差和采光通透性不足的問題。而針對防水性能不足的問題，我們適度增加了熟石灰配比，并使用滲透型防水劑進行面層保護。土屏是墻，因具有內部圍合空間和良好通風采光特征，也可納入房的范疇。

△ 土屏屋面上的過道 ?阮曉舟

△ 土屏內部空間 ?楊文龍

雨亭：社區共享

生成

磚墻=磚+砂漿+結構柱

瓦墻=瓦+砂漿+結構柱

瓦墻+單側鋼板挑檐=瓦墻檐

兩個對稱的瓦墻檐=墻亭

△ 雨亭外觀 ?楊文龍

瓦

△ 雨亭內部空間 ?楊文龍

排水

屋面排水從兩個方向排出后，到了地面全部用墻體下四周的排水溝收集。這也導致雨天地面都在跑水，墻亭不具備雨天長時間停留的功能。雨天墻亭回歸自然，墻亭又是雨亭。

△ 下雨天的雨亭 ?阮曉舟

空間內外屬性

從人的體驗出發，晴天的時候瓦屋檐側圍合的空間可遮陽，屬于內部空間，無檐側則屬于外部空間。雨天的時候，無檐側仍然是外部空間，而有檐側也變成了外部空間。但如果穿著拖鞋去瓦墻檐側下踩水并感受屋檐下飄雨的氣氛，那么有檐側仍然是內部空間。對稱的瓦墻檐，類似兩棟傳統房屋外側的檐口，按照這個邏輯，缺少房屋的無檐側是居住空間，是人的記憶能感受到的內向空間，而瓦墻檐是外部空間，空間內外屬性在體驗中不停變換。

△ 雨亭側立面外觀 ?阮曉舟

功能與結構

雨亭的功能具有開放性，可以作為展覽、聚會、講座、交流的使用空間，對社區開放，喚醒過去的記憶。

墻體采用混凝土框架結構，頂部鋼板挑出1.6米，靠后側暗藏于墻體直徑為16毫米的鋼筋拉墜，屋面板的調平利用相距250毫米、截面為10×60毫米的筋板調節。

△ 雨亭半鳥瞰 ?阮曉舟

△ 光線細節 ?楊文龍

幽篁里：自然建造

生成

首先，我們開挖混凝土地面，利用混凝土廢料在特定的位置圍出如院落般的廢料墻。其次，在圍出的廢料墻內增加兩個鋼板遮陽頂以提供休憩。最后，在廢料墻和遮陽頂以外的所有空間均勻種植竹林。沒有特定的路，人進入的方式是自由的；沒有限制竹林的范圍，竹林也是自由的。

△ 從外部道路看幽篁里 ?阮曉舟

△ 內部院落 ?阮曉舟

結構

以框架梁柱為基礎，外側通過橫向直徑16毫米的鋼筋拉結，鋼筋在構造柱位置通過25毫米方鋼與柱子固定，整體框住無砂漿、可自由堆疊的混凝土廢料。由于并沒有在豎向增加構造筋，鋼筋退讓表現出結構的輔助特征，堆疊的廢料也呈現出結構性。

△ 角部 ?阮曉舟

△ 入口 ?阮曉舟

瓦亭：當代鄉土

場地需求

瓦亭的建造希望為停車場提供一個遮陽頂棚，出于規劃考慮，不能具有實體頂，屋頂裝飾面需要鏤空處理，只能作為構筑物廊架使用。

△ 瓦亭外觀 ?阮曉舟

結構與構造

南側一排老樟樹的退距可使整體的雙排柱跨保持在9米。我們以160毫米直徑鋼立柱為雙排柱跨，結合鋼屋架結構系統，試圖塑造輕盈無邊的邊界效果。

△ 瓦亭內景 ?阮曉舟

屋面裝飾回收舊瓦系統選擇鋼絲綁扎技術對應輕微晃動而不開裂的效果。瓦的構造關系是先鋪一層鋼絲網在槽鋼上，而后在瓦上切三個切口，用鋼絲綁在鋼絲網上。鋼絲網比瓦外擴5厘米，對瓦進行保護。瓦采取切割減重的方式，根據鋼架的受力特征分布在屋面不同位置，并不浪費一塊切割的瓦。由于鋼架系統的形態并非方形，而是有細微斜角，致使瓦綁扎在鋼絲網上也呈現一定角度，從下部空間看與槽鋼脫離，呈現懸浮特征。不全遮蔽的瓦構造，可以有效回避風雪荷載，同時讓雨水和光有層次地滲透進下部空間。

△ 下部綁瓦特寫 ?阮曉舟

高技與鄉土

我們選用構件極其輕薄的鋼架系統，為施工建造帶來相當大的難度，需要有專業的施工隊伍。但瓦的綁扎卻完全由本地工人徒手完成，我們需要在施工現場和工人討論最高效的施工方法，這也促成了高技與鄉土從施工工藝上分時段的結合，有效適配了鄉土材料工藝的當代性。

△ 整體半鳥瞰 ?阮曉舟

△ 上部細節特寫 ?阮曉舟

坡亭：山居意向

場地形成

坡亭以坡為基礎。原有坡在規劃中提供了銜接整個民宿上下臺地的無障礙坡道，我們擴大坡道的梯形寬度后，利用其特性創造新的使用功能——咖啡廳。

△ 坡亭外觀 ?阮曉舟

以坡為基礎，切削出前端下凹的臺子和上亭，壘出末端上凸的臺子和下亭，在坡中段我們就構筑最大的主咖啡廳平臺——閑閑亭。整個空間形成坡上有臺、臺邊有臺、臺上有亭的基本格局。

整個坡道筑臺與亭后，坡的形態只預留了1.5米的寬度，另外一邊呈現山林高低的關系，且沿臺地也形成登山的路徑姿態，在綠樹掩映下，這一坡亭呈現出自由回路的山居意向。

△ 坡亭樓梯下平臺 ?阮曉舟

結構與構造

閑閑亭以3000毫米間距為柱跨，采用2×2的柱跨關系，上亭和下亭為1×1柱跨，立柱采用極細的60×60毫米方鋼，支撐起結構厚度為80毫米的屋面鋼架系統。由于立柱極細，亭子呈現輕盈的結構視覺，其飾面做氟碳清漆處理，保留原來鋼材的質感，弱化在綠樹掩映中的人工植入。

△ 下亭 ?阮曉舟

山居變幻

后期由于運營方要求，在上下亭不做修改的基礎上，閑閑亭被調整為可由上層平臺連橋銜接的上人屋頂和外側封閉的建筑空間。其好處是室內咖啡廳增加了遮風擋雨的功能，并保證了作為咖啡廳食物存儲的便利性，同時增加了屋面可看景的平臺。

以三亭為山居標志的傳統山居方式，經過改造后轉化成以房為核心的一房一山的人居關系。前者人員流動更均質性，而后者在使用上聚攏性更強。山居建造方式在這里歸納為幾組對應詞：挖和填、顯和藏、聚和散、人工和自然。

△ 坡亭設計示意圖 ?阮曉舟設計工作室

原墻：返璞歸真

改造策略

四棟二層老別墅原始是不中不洋的折中主義房屋，整體無進退關系，無法形成傳統民居建造關系所呈現的錯落。建筑屋面采用回收舊瓦鋪設，內外墻體的改造嘗試微改造的可能性，我們在這里稱為原墻。

△ 別墅外觀 ?阮曉舟

原墻的辯證

原墻的前提是本地的氣候適宜，我們無需在內外設置保溫層。在建筑室內，原墻的基礎是建筑室內原建筑施工后去掉粉刷層的紅磚墻體，屬于老墻，利用膠泥對其填充和表面打磨，可以增加老墻的結構強度并提升面層親人質感。膠泥元素的加入，本質上又是一種新墻。原墻在室內是時間性的辯證，又代表在改造過程中對建筑真實性的表達。

△ 內墻 ?阮曉舟

外墻原為小瓷片，與建筑風貌不匹配。我們剝離了瓷片，選擇采用批砂漿收光的形式，在砂漿內外做兩層防水，可有效保障實用性。砂漿蓋住柱子一半，預留一半，可以保證防水層在柱磚銜接處的有效覆蓋，讓雨水無法滲透進室內。其視覺感既像裝飾又像結構柱，又感覺兩者都不是。新做收光的砂漿呈現原始工藝質感，而露一半的老柱是原始材料，兩者和諧共處。原墻在這里再一次模糊了新舊關系，在構造上呈現裝飾和結構的辯證。

△ 外墻細部 ?阮曉舟

總結

鄉建八式是基于一個鄉村建造案例在四年設計建造時間內的總結呈現，方法具有局限性，但一定是基于建造的理解。建造成為建筑思辨的必要條件，正如約瑟夫·里克沃特說的，我們總是不斷的回望最初的原型去重新理解建筑學的本質，而建筑技術最原初的起始點一定在鄉村建筑中最易找到。

△ 總平面圖 ?阮曉舟設計工作室

項目信息

項目地址：云南省玉溪市澄江祿充風景區

投資方：大知閑閑民宿

設計時間：2018年4月—2021年12月

建造時間：2019年3月—2022年1月

建筑面積：2457平方米

總體規劃與建筑設計：阮曉舟設計工作室

主持建筑師：阮曉舟

設計人員：阮曉舟，張軍，余怡虹，薛志鵬，劉利軍

設計顧問：肖翊，阮周良，張浩清，陳零，陳尚明，徐東升，盧康，裴福興

結構工程師：彭禮，胡曉劼，趙鵬

結構顧問：彭禮，張準，胡曉劼，冷超群

土建施工：當地施工隊

鋼結構施工：昆明小銅人工藝品有限公司，當地施工隊

金屬定制：寧波彎道設計工作室，昆明小銅人工藝品有限公司

內裝施工：云南粵鑫裝飾工程有限公司，當地施工隊

家具采購：上海臻藏裝飾有限公司 ，當地家具供應商

標識系統設計：不亦樂乎工作室，阮曉舟設計工作室

燈光設計：昆明逗號科技有限公司，阮曉舟設計工作室

燈光深化及制作：昆明逗號科技有限公司

攝影：楊文龍、阮曉舟

參與建造主要負責人：楊坤，楊勇，陳必紅，李慶，李崇錦，李國明，莫建新，黃佐明，黃志雄，黃興源，陳進輝，許志興，曹金福，盛家福，阮祥，李福林